Впечатляющий фильм «Кафка» (Франция-США, 1991 год)

КАфка

Фильм Стивена Содерберга «Кафка» (производство киностудий Франции и США) с Джереми Айронсом в роли известного немецкоязычного писателя Франца Кафки (1883–1924), писавшего в жанре экзистенциализма, нельзя назвать биографическим.

Киносюжет передаёт внутренний мир писателя, пространство его сознания, где рождаются образы, которые нельзя воспринимать рационально.

Именно поэтому фильм поначалу шокирует. Зритель недоумевает: что же ему показывают? На первом плане, вроде бы, сам Кафка, но то, что происходит, похоже на фантасмагорию.

В самом деле, город изображён реальный – Прага. В нём живёт скромный служащий страховой компании – Кафка. У него есть друг, который становится жертвой некоего монстра с раскрытой черепной коробкой. Кафка и не знал, что его друг является членом подпольной организации, противостоящей тому, что исходит из Замка.

В Замке же творится нечто, выходящее за рамки здравого смысла, хотя смысл есть во всём, даже в том, что кажется абсурдным и нелогичным, причудливым и нереальным.

Город наполнен агентами секретных служб. Подозреваются все, в том числе и Кафка. Ему в ассистенты по службе даются два соглядатая, которые ведут себя по меньшей мере странно, как запрограммированные клоны.

Кафка вроде бы на свободе, но в то же время его свобода ограничена. За ним следят, его пугают всё тем же монстром, который убил его друга. Одни от него что-то хотят узнать, другие – привлечь в тайную организацию.

Сам же Кафка пытается разобраться в том, что происходит. Внешний мир его пугает, он чувствует абсурдность жизни, тревожные ожидания становятся его обычным состоянием.

Таковым было восприятие действительности настоящим писателем Францем Кафкой. Таков и характер его произведений.  Кафке были свойственны аскетизм, неуверенность в себе, страх, болезненное восприятие бытия. Он был похож на Землемера, главного героя своего романа «Замок», которого ни на миг не оставляло чувство, будто он заблудился или так далеко забрёл на чужбину, как ни один человек до него не заходил, а на этой чужбине от чуждости всего впору задохнуться.

Создатели фильма «Кафка» включили в сюжет мотивы сразу двух неоконченных романов писателя – «Замок» и «Процесс». Аллюзии на эти произведения весьма ощутимы, и в контексте фильма это воспринимается как зарождение у Кафки идеи и темы будущих романов.

Пространство Праги, где живёт Кафка, намеренно подаётся в чёрно-белом изображении. Таково психологическое состояние Кафки.

При переходе в Замок мрачная чёрно-белая палитра действительности сменятся на цветную, но лишь для того, чтобы нагляднее выразить гамму тревожных мыслей и нехороших предчувствий героя фильма.

Здесь, в Замке, действуют силы, способные не просто повергнуть в ужас, но и свести с ума, довести до самоубийства.

В романе «Процесс» его герой Йозеф К. (Кафка?) подвергается странному аресту. Он вроде бы живёт, как и жил, но знает, что за ним наблюдают. Его приглашают в суд, допрашивают, но не объясняют причину преследования.

Точно такая же атмосфера воспроизведена и в фильме «Кафка». Здесь всё фиктивно, и все водят за нос друг друга.  В итоге человек не просто заблуждается, но и оказывается сломленным требованием, исходящим от неких властных структур, – надень маску и будь таким, как все. Индивидуальность не приветствуется, поскольку безликой толпой управлять намного легче.

И что же Кафка? Он в депрессивном состоянии пытается что-то объяснить в письмах своему отцу (письма Франца Кафки деспотичному отцу – факт его биографии), но, похоже, полное объяснение и примирение отца и сына произойдут только после смерти. В фильме наглядно указывается на смертельную болезнь Кафки и его скорую смерть. На этом сюжет заканчивается.

В целом, фильм Стивена Содерберга весьма удачно передаёт доминирующее состояние сознания Франца Кафки, не претендуя при этом на точность, подробность и, главное, последовательность в его жизнеописании.

Замысел создателей фильма реализован в форме, которая, безусловно, не привлечёт зрителей. Но и в этом есть свой смысл: ведь произведения Кафки также являются элитарными и не рассчитаны на широкую аудиторию.

В плане исполнения анализируемый фильм великолепен. Картины чёрно-белой Праги, соответствующие мрачному психологическому состоянию героя, сменяются видом высящегося над всем этим сияющего Замка, для которого люди – всего лишь никчёмные марионетки.

© А. Ф. Рогалев.

Личность Кафки